Allen Forte

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Allen Forte con la moglie Madeleine

Allen Forte (Portland, 23 dicembre 1926 – Hamden, 16 ottobre 2014) è stato un teorico musicale e musicologo statunitense[1]. Era professore emerito di teoria musicale presso Università Yale e specializzato in musica atonale del XX secolo e analisi musicale[2].

Biografia[modifica | modifica wikitesto]

Forte nacque a Portland, Oregon. All'età di dieci anni apparve "in uno spettacolo radiofonico [locale] come pianista solista in mezzo ad una folla di artisti altrettanto giovani", dove ha suonato la musica di Cole Porter ed altri.[3] È stato arruolato nella Marina degli Stati Uniti e prestò servizio nella Guerra del Pacifico verso la fine della seconda guerra mondiale.

In seguito, si trasferì a New York per studiare musica alla Columbia University, dove conseguì la laurea, il master e il dottorato. Lì studiò composizione con Otto Luening e Vladimir Ussachevsky, sebbene i suoi interessi principali si stessero focalizzando sulla teoria e l'analisi della musica.[4]

Carriera accademica[modifica | modifica wikitesto]

Alla fine degli anni '50 Forte insegnò musica in varie istituzioni di New York: il Columbia University Teachers College, la Manhattan School of Music e il Mannes College of Music. Nell'autunno del 1959 iniziò il suo incarico a lungo termine a Yale, dove alla fine divenne "Battell Professor of Music" (ritirandosi nel 2003).[5] Fu importante sia come studioso che come insegnante e in quest'ultima veste fu supervisore di settantadue tesi di dottorato completate tra il 1968 e il 2002. (Yale non offriva un dottorato di ricerca in teoria per i primi anni in cui Forte era lì.) Un elenco di tutti i suoi consiglieri di dottorato e dei loro titoli di tesi appare in "David Carson Berry, "The Twin Legacies of a Scholar-Teacher: The Publications and Dissertation Advisees of Allen Forte," Gamut 2/1 (2009), 197-222. L'elenco è ordinato cronologicamente per data di presentazione e ad ogni consigliere di dottorato viene assegnato un numero "FA" per indicare il suo ordine tra i consulenti. ("FA" sta per "Forte Advisee" (Consigliere di Forte) ed è anche una versione retrograda delle iniziali di Allen Forte.)

Pubblicazioni[modifica | modifica wikitesto]

Forte è noto per il suo libro The Structure of Atonal Music (La struttura della musica atonale, 1973), dove si rintracciano molte delle sue radici in un articolo di un decennio prima: A Theory of Set-Complexes for Music (Una teoria degli insiemi complessi per la musica, 1964).[6] In questi lavori egli "applicava i principi della teoria degli insiemi all'analisi di raccolte non ordinate di classi di toni, chiamate insiemi di classi di pitch (pc sets). [...] L'obiettivo fondamentale della teoria di Forte era di definire le varie relazioni esistenti tra le serie pertinenti di un'opera, in modo da poter dimostrare la coerenza contestuale ". Anche se la metodologia derivata dal lavoro di Forte "ha avuto i suoi detrattori... i libri di testo sull'analisi post-tonale ora la insegnano abitualmente (a vari livelli)"[7]

Forte ha pubblicato analisi delle opere di Webern e Berg ed ha scritto sull'analisi schenkeriana e sulla musica del Great American Songbook. Una bibliografia completa e annotata delle sue pubblicazioni appare nell'articolo precedentemente citato, Berry, The Twin Legacies of a Scholar-Teacher. Escludendo gli articoli redatti solo da Forte, elenca dieci libri, sessantatré articoli e trentasei pubblicazioni di altro tipo, dal 1955 all'inizio del 2009.

Forte fu anche editorialista del Journal of Music Theory durante un periodo importante del suo sviluppo, dal volume 4/2 (1960) all'11/1 (1967). Il suo impegno con il diario, inclusi molti dettagli biografici, è affrontato in Journal of Music Theory under Allen Forte's Editorship, Journal of Music Theory 50/1 (2006): 7-23 di David Carson Berry.

Onorificenze e premi[modifica | modifica wikitesto]

È stato onorato da due Festschriften (volumi di omaggi). Il primo, in commemorazione del suo settantesimo compleanno, fu pubblicato nel 1997 e curato dai suoi ex studenti James M. Baker, David W. Beach e Jonathan W. Bernard (FA12, FA6 e FA11, secondo l'elenco di Berry). È intitolato Music Theory in Concept and Practice (un titolo derivato dal libro di testo universitario di Forte del 1962, Tonal Harmony in Concept and Practice). Il secondo è stato serializzato in cinque puntate di Gamut: The Journal of the Music Theory Society of the Mid-Atlantic, tra il 2009 e il 2013. È stato curato dall'ex studente di Forte David Carson Berry (FA72) ed è stato intitolato A Music-Theoretical Matrix: Essays in Honor of Allen Forte (un titolo derivato dalla monografia di Forte del 1961, A Compositional Matrix). Comprendeva ventidue articoli di ex consiglieri di dottorato di Forte e tre caratteristiche speciali: un articolo inedito di Forte sulle canzoni di Gershwin; una raccolta di omaggi e reminiscenze di quarantadue dei suoi ex consiglieri e un registro annotato delle sue pubblicazioni e dei suoi consulenti.

Vita privata[modifica | modifica wikitesto]

Forte era sposato con la pianista francese Madeleine (Hsu) Forte Archiviato il 5 aprile 2018 in Internet Archive., professoressa emerita di pianoforte alla Boise State University.

Note[modifica | modifica wikitesto]

  1. ^ In memoriam Allen Forte, music theorist, su news.yale.edu, 17 ottobre 2014.
  2. ^ http://news.yale.edu/2014/10/17/memoriam-allen-forte-music-theorist
  3. ^ Allen Forte, "Secrets of Melody: Line and Design in the Songs of Cole Porter," Musical Quarterly 77/4 (1993), unnumbered note on 644-645.
  4. ^ David Carson Berry, "Journal of Music Theory under Allen Forte’s Editorship," Journal of Music Theory 50/1 (2006), 8.
  5. ^ David Carson Berry, "Journal of Music Theory under Allen Forte’s Editorship," Journal of Music Theory 50/1 (2006), 9-10; and Berry, "Our Festschrift for Allen: An Introduction and Conclusion," in A Music-Theoretical Matrix: Essays in Honor of Allen Forte (Part V), ed. David Carson Berry, Gamut 6/2 (2013), 3.
  6. ^ Allen Forte, "A Theory of Set-Complexes for Music," Journal of Music Theory 8/2 (1964): 136-183.
  7. ^ David Carson Berry, "Theory," sect. 5.iv (“Pitch-class set theory”), in The Grove Dictionary of American Music, 2nd edition, ed. Charles Hiroshi Garrett (New York: Oxford University Press, 2013), 8:175-176.

Bibliografia[modifica | modifica wikitesto]

  • (1955) Contemporary Tone-Structures. New York: Bureau of Publications, Columbia Univ. Teachers College.
  • (1959) “Schenker's Conception of Musical Structure,” Journal of Music Theory, iii, 1–30.
  • (1961) The Compositional Matrix. Baldwin, NY: Music Teachers National Assoc.
  • (1962) Tonal Harmony in Concept and Practice (3rd ed., 1979). New York: Holt, Rinehart and Winston.
  • (1967) SNOBOL3 Primer: An Introduction to the Computer Programming Language. Cambridge, MA: MIT Press.
  • (1970) Musicology and the computer : musicology 1966-2000: a practical program : three symposia American Musicological Society, Greater New York Chapter 1965-1966 (with Barry S Brook) New York: City Univ. of New York Press.
  • (1973) The Structure of Atonal Music. New Haven: Yale Univ. Press.
  • (1978) The Harmonic Organization of The Rite of Spring. New Haven: Yale Univ. Press.
  • (1978) “Schoenberg's Creative Evolution: the Path to Atonality,” The Musical Quarterly, lxiv, 133–76.
  • (1980) “Generative Chromaticism in Mozart's Music,” The Musical Quarterly, lxvi, 459–83.
  • (1982) Introduction to Schenkerian Analysis (with Steven E. Gilbert). New York: W. W. Norton.
  • (1984) “Middleground Motives in the Adagietto of Mahler's Fifth Symphony,” 19th-Century Music, viii, 153–63.
  • (1985) “Tonality, Symbol, and Structural Levels in Berg's Wozzeck,” The Musical Quarterly, lxxi, 474–99.
  • (1987) “Liszt's Experimental Music and Music of the Early Twentieth Century,” 19th-Century Music, x, 209–28; repr. as “Liszt's Experimental Idiom and Twentieth-Century Music,” Music at the Turn of the Century, ed. J. Kerman (Berkeley, 1990), 93–114.
  • (1988) “New Approaches to the Linear Analysis of Music,” Journal of the American Musicological Society, xli, 315–48.
  • (1988) “Pitch-Class Set Genera and the Origin of Modern Harmonic Species,” Journal of Music Theory, xxxii, 187–270.
  • (1990) “Musorgsky as Modernist: the Phantasmic Episode from Boris Godunov,” Music Analysis, ix, 1–42.
  • (1991) “Debussy and the Octatonic,” Music Analysis, x, 125–69.
  • (1991) “The Mask of Tonality: Alban Berg's Symphonic Epilogue to Wozzeck,” Alban Berg: Analytical and Historical Perspectives, ed. D. Gable and R.P. Morgan, Oxford: Oxford Univ. Press, 151–200.
  • (1992) “Concepts of Linearity in Schoenberg's Atonal Music: a Study of the Opus 15 Song Cycle,” Journal of Music Theory, xxxvi, 285–382.
  • (1993) “Foreground Rhythm in Early Twentieth-Century Music,” Early Twentieth-Century Music, ed. J. Dunsby Oxford: Oxford Univ. Press, 132–47.
  • (1995) The American Popular Ballad of the Golden Era: 1924-1950. Princeton: Princeton Univ. Press.
  • (1996) “The Golden Thread: Octatonic Music in Webern's Early Songs,” Webern Studies, ed. K. Bailey, Cambridge: Cambridge Univ. Press, 74–110.
  • (1998) The Atonal Music of Anton Webern. New Haven: Yale Univ. Press.
  • (2001) Listening to Classic American Popular Songs. New Haven: Yale Univ. Press.

Voci correlate[modifica | modifica wikitesto]

Collegamenti esterni[modifica | modifica wikitesto]

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